Espacios Compartidos

Término que fue acuñado por Ben Hamilton-Baillie en 2003 cuya traducción literal viene del "Shared Space". Es también  el nombre de un proyecto europeo (dentro del programa internacional IIIB-MAR-DEL-NORTE) que desarrolla la nueva política y métodos para el diseño de espacios públicos. Esta concepción está basada en la observación de que el comportamiento de los individuos en el tráfico mejora en un espacio público compartido. El objetivo es mejorar la seguridad vial forzando a usuarios a interactuar con otras personas en su camino por áreas compartidas. A veces llamadas Superficies Compartidas.

La Filosofía del concepto se refiere a la búsqueda de seguridad y la vitalidad económica, donde los espacios públicos son diseñados para que las personas puedan integrarse al entorno y estar consientes de las leyes y normas que lo rigen. Son trazados y gestionados para permitir que el tráfico se integre con las actividades humanas, no segregando el tráfico de las personas. El tráfico de los usuarios se hace fluido y está motivado por las interacciones naturales humanas y no según una regulación artificial.

El término de espacios compartidos es muy amplio, no solo se refiere al tránsito vehicular sino que puede caer hasta en la cotidianidad de las viviendas.

A través de la fotografía se puede redescubrir el interactuar de estas zonas integradas en un mismo encuadre compartido, proveyéndole de un ritmo en el cual las áreas en las imágenes dan la impresión de que estás se abrieran en varios planos fotográficos. Solo basta contar con lente gran angular (de 17 a 20 mm) y mantener el paralelismo con el piso, evitando así la distorsión en las líneas verticales de las paredes, trabajado con un diafragma cerrado (f/16 ó f/22) que le otorgue mayor profundidad de campo (área comprendida con la nitidez dentro de la toma).

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Espacios Compartidos

Los espacios compartidos en estructuras metálicas recubiertas por amplios y modernos ventanales de lunas polarizadas, crea en su interior toda una atmosfera espacial conjugada con su arquitectura oculta que recrea la  vista del visitante.

La composición establecida por sumatoria de líneas entre cruzada, conforman cuadrantes proyectados geométricamente que confluyen en un piso conformado por damero de vidrios translucidos, dejando entrever  el fondo del espejo de agua aturquesada que da el punto de color de la toma.

Pequeños detalles sirven de base para conceptuar la construcción del encuadre como elemento medular para la composición fotográfica, manteniendo el paralelismo entre las líneas en la toma respecto al borde horizontales del recuadro en pantalla o del visor de la cámara.

La composición lineal concede un ritmo visual al color y forma, con un punto de  vista en picada (de arriba hacia abajo), crea vértigo, estando  anclado un extremo estructural dentro del vidrios oscuros, confundiendo la visión, que se proyecta en él, duplica formas y espacios entre los elementos observados.

Aproximando el encuadre con la unión de los vidrio oscuro,  estos refractan las líneas que se reflejan sobre él en segmentos fragmentados  que al alejarse  dan la impresión de tratar de unirse con su contraparte.

Buen ejercicio para recrear la composición en función del encuadre elegido…

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Analizame

Espacios compartidos

Una toma simple posterior a la anotación grafica en dicho instante la actitud formal en tres sectores con personajes propios, el jugador argentino que expulso el balón mortificado por la anotación, la celebración austera por el seleccionado alemán y la actitud incrédula del portero argentino.

(Foto: FIFA 2010)

Visualizando en el plano horizontal, el tercio inferior es ocupado por el gramado de la cancha y las piernas de los jugadores, el tercio medio lo comprende la línea de los letreros publicitarios y el cuerpo de los jugadores, el tercio superior es la mezcla del arco y público espectador.

En cuanto al plano vertical, en el lateral izquierdo vemos al jugador argentino dentro del arco, en el plano medio la yuxtaposición de los parantes del arco, los jugadores alemanes, el balón que fuera expulsado, el plano de la derecha el balón con el arquero.

La línea de horizonte lo determina el borde de la cancha, enmarcado el tercio horizontal inferior, se captó con una velocidad rápida (V/500) por el congelamiento del balón expulsado. A pesar que no tiene aire, por toparse la mirada del arquero con el borde del recuadro, esta no desentona la composición que es lineal iniciándose en la patada del jugador argentino, pasando por el saludo de los alemanes y terminando en el arquero.

Nuevamente la rapidez con que actuó el reportero gráfico amparado en el seguimiento metódico de las acciones logra su cometido en esta toma.

Encuadre Selectivo y enfoque Crítico

Es una demostración de la capacidad de síntesis que aplica el diestro fotógrafo deportivo, que sabe transmitirnos en su lectura lo acontecido en la cancha captando las actitudes y poses de los entrenadores de las escuadras de Argentina y Alemania, donde la sencillez de la toma lo dice todo.

Si bien la toma se conceptuó vertical, esta ha sido editada para dramatizar, ensombrecer a uno y evidenciar el destaque del otro, que los pinta de cuerpo entero por el resultado de las acciones de ambos equipos en la cancha.

(Foto: FIFA 2010)

Dada la ubicación del fotógrafo próximo al punto del córner, logra que los planos de ambos sean sesgados y ceñido (con un objetivo de 500mm), con enfoque selectivo en el entrenador alemán, por usar un diafragma o abertura abierta, que acentuará dicho enfoque puntual (solo en el lugar elegido).

En lo referido a los planos verticales ambos entrenadores ocupan el tercio del plano medio, y en lo referente a los tercios de plano laterales está compensado por personajes desenfocados a ambos lados, evidenciando un corte en ambos extremos laterales para que se ciñan a estos.

En lo concerniente a los sectores horizontales, el tercio inferior lo ocupa el gramado de la cancha, el tercio medio los cuerpos de los personajes lejanos con los de ambos entrenadores y el tercio superior los rostros de los descritos. Se puede evidenciar la presencia de tres líneas de horizonte, una dada por el borde del césped, la línea de las caderas con el borde del cartel y la tercera por la línea imaginaria visualizada por los hombros de los entrenadores y jugador (lado derecho) y el rostro de la chica (lado izquierdo).

Es una imagen sencilla y pulcra, a pesar del papel al pie de Maradona, la cual recrea nuestra mirada.

Analízame:

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